Подлинное театральное зрелище
15.01.2019
Подлинное театральное зрелище — прежде всего беспредметно... Во всем пространстве сценической коробки нет ни одного момента покоя. В этом буйстве, скованном ритмом движений, сливается все: взмахи железа, дерева, проволоки, пружины машин, трепетания человеческого тела, которое вы не узнаете, и бег цветосветовых лучей». Самое любопытное, что эта прокламация не осталась только на бумаге: 7 ноября 1922 года художник реализовал ее основы на практике, сочинив «сценическое оформление» к пьесе «Газ» немецкого экспрессиониста Георга Кайзера па сцене Ленинградского Большого драматического театра. Теоретик театра, критик и драматург Пиотровский тогда же подвел итог этому эксперименту; «Центральная для его (Анненкова) театропониманпн мысль о «театре чистого метода», где все движется: вещи, декорации, люди,— мысль эта обрела свое осуществление... Получилась своеобразная эксцентрическая трагедия, значительный и, вероятно, имеющий большое будущее, вид искусства... Если позволено из успеха отдельной постановки выводить обобщенную формулу живого сейчас спектакля, то формулой этой будет серьезная и строгая современно-патетическая мысль на языке чистых театральных форм».
Конечно, не только исторической неосведомленностью, но и более сложными причинами, из которых главными, несомненно, являются общий кризис «общества потребления» и как следствие — растерянность, охватившая часть радикальной интеллигенции и молодежи после спада студенческого движения 60-х годов, можно объяснить возросшее влияние концепций Уилсона на некоторые авангардистские полупрофессиональные и любительские труппы Европы и Америки. В продолжение двух последних десятилетий многие театры мира так или иначе испытали влияние мощной эстетики Бертольта Брехта, но отнюдь не у всех хватило мужества следовать до конца его примеру — вопросы неизбежно перерастали границы поисков средств выразительности, перед художником вставала проблема политического выбора. Не хотите тратить время на учебу? Узнайте сколько стоит диплом техникума и закажите необходимый документ.
Американский критик Филипп Боноски этот процесс в США характеризовал так: «Своим постоянным стремлением ко всему «новому», «революционному», «экспериментальному» они отчаянно пытаются уйти от главной темы, продиктованной самим временем, и, вместо того, чтобы поднять эту столь насущную тему, они предпринимают все от себя зависящее, чтобы упрятать се поглубже: вместо того, чтобы вселить веру, обнадежить, они погрязли в стилизованной безнадежности, вместо того чтобы попытаться понять, как реально живут люди в современном им мире, они цепляются за все патологическое, ненормальное, заставляя зрительный зал поверить в конец вселенной».
